En mardröm på Elm Streets största överraskningar i 4K-samlingen förklaras av Robert Englund & Franchise Directors

Freddy kommer och hämtar dig och han vill visa dig En mardröm på Elm Street s nya 7-filmskollektion som sammanför den ikoniska skräckserien i 4K (eller standard Blu-ray) för första gången. De första sex Freddy-filmerna förutom det satiriska Wes Cravens nya mardröm har remastrats för att skapa ett utseende och ljud som är värda alla hemmabiosystem.

Setet kommer även med ett par 3D-glasögon som tittarna kan använda för att se 3D-delarna av Freddy's Dead: The Final Nightmare som ursprungligen avsett. Det finns också teatraliska och oklippta versioner av båda original En mardröm på Elm Street och den femte filmen Drömbarnet samt två nya bonusfunktioner: Freddys fotnoter och Pannrum Confessional . Sammantaget är det ett spektakulärt paket som kan avnjutas av både långvariga fans av franchisen och nykomlingar som vill lära sig vem Freddy Krueger är .

ScreenRant Joe Deckelmeier intervjuade Krueger själv med skådespelaren Robert Englund för att fira det nya 4K- och Blu-ray-släppet och minnas dagarna innan han visste vad han hade gett sig in på. Rachel Talalay som regisserade den fjärde filmen och regissören av Jack Sholder Freddys hämnd avslöjade också vilka tweaks som stack ut för dem mest i den spännande samlingen.

Robert Englund väljer en mardröm på Elm Street (eller 2) att återbesöka

ScreenRant: Robert det är en ära att prata med dig. Freddy Krueger har levt i publikens mardrömmar i fyra decennier. När du först provspelade för Wes Craven trodde du någonsin att den här rollen skulle bli en sådan popkultur?

Robert Englund: Ingen aning. Jag hade då att göra med min första stora framgång på tv, en miniserie som heter V och det var min allra första upplevelse där folk äntligen hade gett mig ett namn.

Jag tror att jag gjorde det för utmaningen med sminkningen och även [idén att] arbeta med Wes. Jag övervägde Wes som en slags David Lynch-regissör då. Och det var så låg budget att jag bara ville att vi skulle få det gjort och få ut det. Jag ville att folk skulle se det för jag visste att vi var inne på något men jag hade ingen aning. Jag tänkte att det kanske blir en liten kultfilm om vi har tur. Jag hade ingen aning om att vi någonsin skulle göra en till eller att den skulle bli den här enorma franchiseserien med åtta filmer.

Jag visste bara att jag arbetade med begåvade människor och vi arbetade alla vid byxans säte som man säger. Det var väldigt lågbudget; saker sattes ihop med spott och bön men alla praktiska effekter. Men jag visste att vi var inne på något speciellt.

ScreenRant: 4K-restaureringen ger fansen en skarpare titt på Freddy än de någonsin sett tidigare. Hur känns det för dig som mannen under sminket när du ser den detaljnivån återupplivas?

in i spindelvers 3

Robert Englund: Jag tror att den verkliga anledningen till att omfamna 4K-kollektionen är att en övervägande del av fans upplevde A Nightmare on Elm Street med en pizza som kallnade på ett soffbord, lite varm Coca-Cola och en hundörad dåligt sårad VHS-kopia som de fick från en mamma-och-pop-videobutik. Saken: det är också underbart! Att dela det med familjen, en äldre bror eller en barnsyster eller dina kompisar i studentrummet är fantastiskt.

Men om du har en favorit kan du nu se den orörd. Du kan se Renny Harlins A Nightmare on Elm Street 4 inspelad av Roy Wagner som faktiskt förändrade utseendet på nätverks-tv med sitt fantastiska arbete på CSI. De ser bara så bra ut. Stephen Hopkins surrealistiska MC Escher-liknande A Nightmare on Elm Street 5: The Dream Child med Lisa Wilcox som påhittat ser helt otroligt ut. Det är väldigt surrealistiskt och det är annorlunda att se det hela skarpt och helt nytt. Alla har ljuset i ögat. Allas ögon är blöta som vi säger i Hollywood.

ScreenRant: Om du kunde återbesöka en Freddy-film idag med ny teknik eller berättande, vilken skulle du välja och varför?

Robert Englund: Jag tror att vi skulle behöva gå tillbaka till de mycket tidiga, för när de gick framåt, perfekterade vi verkligen de praktiska effekterna och introducerade ny teknik som höll på att leva. Jag minns att jag såg datorer och min första uppspelning någonsin på Renny Harlins del 4.

Men det finns förmodligen ett par ögonblick i både originalet och del 2 som skulle kunna behöva lite CGI.

Varför Freddy's Dead: The Final Nightmare Needs To Be Seen In 4K

ScreenRant: Rachel du har haft en så mångsidig karriär från att producera John Waters-filmer till att regissera Doctor Who men du producerade också Drömkrigare och Drömmästaren innan han kliver in i regissörsstolen för Freddy är död . Hur förberedde den producerande erfarenheten dig att regissera din egen Freddy-berättelse?

Rachel Talalay: Det finns inget sätt att jag kunde ha gjort det om jag inte hade varit helt hand i hand med Chuck Russell och Renny Harlin på del 3 och 4 och hand i hand med John Waters.

Making A Nightmare på Elm Street 3 i synnerhet gav mig den erfarenhet jag behövde. Jag säger ofta 'Allt jag vet jag lärde mig på Nightmare on Elm Street' eftersom vi var tvungna att göra allt från stop motion till att människor kom in och ut ur speglar som ingen visste hur man skulle göra i del 3. Jag hade inte kunnat göra det utan [den erfarenheten] och konstigt nog var jag mer bekväm med effektsekvenserna än med att arbeta med skådespelarna – vilket såklart skrämde mig.

när kommer genom mitt fönster 3 ut

ScreenRant: Freddy är död har denna 3D-sekvens som var fet på den tiden. Vilken var den största kreativa utmaningen eller tekniska utmaningen för att lyckas med det?

Rachel Talalay: Vi befann oss i den optiska världen, inte i den digitala världen - och vi skapade en ny teknik som aldrig hade använts tidigare, vilket är att använda färgfilm för den röd-gröna röd-blå anaglyfen 3D. Med tanke på att det är en lågbudget skräckfilm var den otroligt utmanande.

Genom att göra denna 4K-uppskalning kunde vi ta vänster och höger ögon och sätta ihop dem ordentligt. Plötsligt är 3D fantastiskt. Det är så spännande att se; det är en helt ny upplevelse. De flesta människor har aldrig sett 3D-versionen så hela takten i slutet är annorlunda. Du måste vara lite långsammare så att dina ögon kan komma ikapp och det hela är omättat för att få den rödgröna 3D-bilden att fungera. Väldigt få människor har sett det som det ska ses.

Denna 4K-uppskalning är så viktig för mig eftersom den inte bara är som vi menade att den ska vara utan den är också bättre än den någonsin kunde ha varit när vi gjorde filmen.

ScreenRant: Hur känner du att se Freddys filmer bevarade tillsammans med andra definitiva filmsamlingar?

Rachel Talalay: Allt du någonsin kan säga om framgången med Freddy-filmerna är "Vem visste?" De är så otroligt kreativa på alla plan. Hatten av för Robert Shaye och Robert England för att de skapade denna franchise som var ren kreativitet.

Det är därför de har hållit i sig eftersom vi alltid är intresserade av att vända mardrömmar på deras sida. Om du är rädd för buggar blir du inte attackerad av hundra buggar. Du blir en kackerlacka.

rebell moon del 3

ScreenRant: Om du erbjöds en chans att regissera ännu en Elm Street-film idag, vilken ny vinkel skulle upphetsa dig mest?

Rachel Talalay: Ja, jag skulle göra en läskigare version. Jag känner att vi höll oss borta från skräcken, men nu är publiken ganska annorlunda och ganska kunniga. Man kan komma mycket längre med skräck och jag tycker att det kan vara läskigt och roligt. Jag tycker att Weapons gör det här vackert. Det är en film jag verkligen beundrar. Jag tycker också att Final Destination: Bloodlines är en anmärkningsvärd film.

Jag skulle sikta på att använda digital teknik men inte överanvända den. För en av de fantastiska sakerna med Nightmare är att saker inte fungerar och går fel. Och det är rörigt. Vi provade några effekter och vi blev upprörda när de var röriga men nu ser det riktiga ut. Om du är för ren och för digital ser det [falskt] ut nu.

Jack Sholder uppskattar alla tolkningar av en mardröm på Elm Street 2

ScreenRant: Jack det är en ära att träffa dig. En mardröm på Elm Street 2 har blivit en av de mest diskuterade filmerna i franchisen, särskilt på grund av dess psykosexuella undertoner. När du ser tillbaka, vad är ditt perspektiv på hur filmen har omtolkats genom åren?

Jack Sholder: Jag studerade engelska på college. Alla säger 'Engelska major? Vad ska du göra med det? Det är värdelöst. Men faktiskt lärde jag mig allt om berättelse. Jag läste allt som Shakespeare skrev och det hjälper. Så jag är alltid intresserad av undertexten.

Men det finns också något som kallas den "avsiktliga felslutningen", vilket är felet att meningen med verket är vad skaparen av verket avsåg. Och vad felet säger är att meningen med verket är vad publiken än för med sig så länge det är vettigt. Visst finns det ett argument - i brist på en bättre term - för den queera tolkningen av filmen. Det lärs ut på högskolor och det har fått en helt annan publik.

Jag har varit runt på kongresser med Mark Patton som spelade Jesse och det betyder mycket för folk att vi gjorde den här filmen. Så det är jättebra. Det är en oavsiktlig konsekvens men något som jag är väldigt nöjd med.

ScreenRant: 4K-släppet ger publiken en ny chans att återbesöka din film med fräscha ögon. Vilka detaljer eller val hoppas du att fansen märker att de kan ha missat första gången?

Jack Sholder: Det är samma film men det fanns några små justeringar. Det var verkligen inte mycket vi kunde göra med bilden eftersom de skannade bort det från originalnegativet så att du ser det så nära det sätt vi tog det på som möjligt. Om du såg den på en biograf eller om du såg den på en DVD-skiva ser den inte ut som vi optimalt skulle vilja att den skulle se ut. Men nu är det så det ser ut.

Men det finns några små justeringar i öppningssekvensen med bussen som går genom öknen. En av sakerna vi ville göra var att få bussen att verka demonisk så vi tog grillen och böjde den så det såg ut som om den kanske hade tänder. Det var tänkt att det skulle komma rök ur den men röken var ganska halt. Det böljade inte alls; det bara liksom flöt ut. Men vi kunde förstärka det lite.

Det var en yttre nattscen som jag sa "Låt oss göra det lite mörkare." Warner-chefen som övervakade restaureringen sa "Jack du borde verkligen lämna det som det är för det är ungefär så det var." Och jag sa okej. Det är filmen som vi gjorde 1985 och vi försöker bara få tillbaka filmen vi hade i tankarna.

Den verkliga uppenbarelsen är ljudet eftersom vi mixade det i mono. Det är bra men när du hör det i Dolby Atmos är det inte bara stereo utan det är komplett. Det är inte riktigt surroundljud men alla element verkar ha ett diskret ljud. Du kan höra musiken spela riktigt högt men du kan fortfarande höra all dialog tydligt och alla effekter. Jag hade verkligen en chans att förbättra saker.

Det beror på att de hade täckt alla ljudeffekter som alla är blandade men de var tvungna att göra ett spår för utländska släpp. Så när de dubbar det finns alla ljudeffekter där. Jag skulle kunna gå in och göra Freddys klor lite mer skriande; Jag kunde gå in och söta effekten som de hade lagt in. Eller sekvensen med den demoniska parakiten när man hör den med musik och ljudeffekter som vi hörde den i mixerstudion - som ingen någonsin har hört? Det blåste i mig. Jag sa "Wow, jag gjorde ett ganska bra jobb med det." Det får mig att se bra ut.

the walking dead: world beyond säsong 2

En mardröm på Elm Street 7-Film Collection är nu tillgänglig på 4K och standard Blu-ray varhelst fysiska utgåvor säljs.